В 2026 году церемония вручения статуэток «Оскар» может быть либо вполне предсказуемой, либо одной из самых внезапных за последнее десятилетие. Порталы уже вовсю строят свои предсказания насчет победителей, а авторы «Синема Рутин» рассказывают про всех номинантов в категории «Лучший фильм». За кого болеть — решать только вам.
Ная Гусева
Фильм: «Битва за битвой», Пол Томас Андерсон
«Битва за битвой» — редкий пример фильма, который сочетает масштаб авторского высказывания с предельно точной социальной диагностикой. Пол Томас Андерсон вновь обращается к теме власти — не только политической или экономической, но и интимной, распределенной между людьми в повседневных конфликтах. Картина вскрывает механизмы современного общества: культуру соперничества, эмоциональную изоляцию, подмену солидарности риторикой успеха. При этом Андерсон избегает прямолинейной публицистики — его комментарий острый именно потому, что встроен в драматургию и характеры. «Битва за битвой» смотрится как многослойная притча о времени, в котором каждый вынужден вести собственную борьбу. Сочетание формальной точности, актуальности темы и режиссерской зрелости делает его серьезным претендентом на награду за лучший фильм года.
Ная Гусева, главный редактор журнала «Синема Рутин», авторка канала «кабинет доктора хали-гали»
Катерина Камович
Фильм: «Бугония», Йоргос Лантимос
Вдохновленная фильмом 2003 года «Спасти зеленую планету!» режиссера Чан Чжун Хвана и продолжающая сотрудничество Йоргоса Лантимоса и Эммы Стоун на большом экране, «Бугония» рассказывает историю похищения главы крупной фармакологической компании (Эмма Стоун) двумя парнями (Джесси Племонс и Эйдан Делбис), которые верят, что она — инопланетянка.
В лучших традициях греческой «странной волны», теперь работающей рука об руку с Голливудом, картина умело объединяет черную комедию с философским вопросом, обращенным к человечеству. Излюбленные приемы режиссера, реализованные в коллаборации с его постоянными коллегами, в сочетании с нарративной неопределенностью создают один из лучших фильмов 2025 года.
Катерина Камович, киножурналистка, режиссерка, авторка канала attention! may contain spoilers
Никита Котик
Фильм: «Гамнет», Хлоя Чжао
Самый слезливый фильм оскаровской гонки — экранизация бестселлера об отношениях Агнес Хэтэуэй и Уильяма Шекспира, оплакивающих кончину своего сына Хамнета. Хотя сюжет вдохновлен биографией величайшего английского драматурга, картина не паразитирует на его наследии. Основное действие происходит вдали от Лондона, среди пасторальных лесов и пещер, а внимание приковано к материнскому горю Агнес — проницательной травницы в исполнении Джесси Бакли. Цепляют трепетный перформанс актрисы и по-барочному живописные кадры (пейзажи Хлоя Чжао снимать умеет). Творчество Шекспира вводится в финале, где постановка «Гамлета» рифмуется с вечной истиной — подлинное искусство рождается из искренних переживаний.
Никита Котик, кинокритик, автор канала «с уважением, никита котик»
Анастасия Воробей
Фильм: «Грешники», Райан Куглер
Американская киноакадемия, как правило, фильмы ужасов не жалует, но в этом году бóльшое количество номинаций получили «Грешники» — условный хоррор про чернокожих гангстеров и ирландских вампиров. Баллада дельта-блюза о сохранении идентичности обращается к сквозным темам в творчестве Райана Куглера — классового неравенства и афроамериканской культуры, колыбелью которой стал Миссисипи. Именно там близнецы в исполнении Майкла Б. Джордана открывают джук-джойнт: под покровом ночи забегаловка становится местом борьбы — как физической, так и метафорической. Комбинация форматов вкупе с визуальной палитрой и сюрреалистичным монтажом обращают «Грешников» в ярко иллюстрированный гимн, который магнетизирует зрителя.
Анастасия Воробей, киножурналистка и авторка канала vivere per sempre
Евгений Ваганов
Фильм: «Секретный агент», Клебер Мендонса Филью
В 1977 году бывший профессор Армандо (Вагнер Моура) приезжает в Ресифи, где с бабушкой и дедушкой живет его маленький сын. В городе проходит карнавал, служащих прикрытием для политических убийств, а местные жители только и говорят, что о загадочной ноге, найденной в желудке акулы. Уже в наши дни для студентки Флавии (Лаура Луфеси) жизнь Армандо превращается в захватывающий детектив.
Часто история воспринимается людьми в качестве своеобразного приключения. Веселого или драматичного, страшного или лирического. «Секретный агент» лишний раз напоминает, что для участников событий, то не было приключение. То были боль и слезы, разрушенные судьбы и жизнь в постоянном напряжении. Мысль очевидная, но напоминать о ней стоит.
Евгений Ваганов, лектор киноклубов Art lair, Esc, Дюна
Сережа Разумовский
Фильм: «Сентиментальная ценность», Йоаким Триер
Удивительно много номинантов на «Лучший фильм» в оскаровской гонке обращается к теме семьи, и картина Йоакима Триера уверенно вписывается в этот ряд. «Сентиментальная ценность» иллюстрирует то, как рефлексия через искусство восстанавливает человеческие отношения. Но довольно понятный конфликт обрастает сложной структурой. Разрастающаяся недосказанность между двумя людьми переносится на разные поколения одной семьи. Йоаким Триер не избегает деталей, а вписывает в историю дополнительных персонажей, формируя глубину проблемы. «Сентиментальная ценность» — картина, которая и на визуальном, и на контекстном уровне убеждает в своей конкурентоспособности за главную награду «Оскара».
Сергей Разумовский, киножурналист, преподаватель ННГУ им. Н. И. Лобачевского, автор канала here's to the fools who dream
Ксюша Макарова
Фильм: «Сны поездов», Клинт Бентли
Быстрый и беспощадный технический прогресс, могучая природа с многовековыми лесами — в этом обрамлении человеческая жизнь кажется особенно маленькой и уязвимой. В «Снах поездов» Клинта Бентли люди неизбежно и порой внезапно умирают, не в силах противостоять суровым законам мироздания.
Перед взором зрителя предстает судьба лесоруба Роберта Грэйньера (Джоэл Эдгертон). В медитативном повествовании находится место и горечи утраты, и трудовым подвигам, и самым будничным делам. Это обнадеживающая история о том, что несмотря на крошечность человека в масштабах Вселенной, жизнь каждого имеет значение, и всех нас ждет свой полет.
Ксения Макарова, историк, киновед, автор канала «Тарковские ворота»
Марика Ананидзе
Фильм: «Марти Великолепный», Джошуа Сэфди
Марти Маузер (Тимоти Шаламе) сочетает в себе высокие амбиции и низкую мораль. Такие качества присущи героям, рвущимся к большим деньгам и власти, но как же это смотрится дико в мире настольного тенниса. Однако эта черная комедия не о спорте, а о человеке, безразличном ко всему живому. Будь Марти просто отвратителен, он не был бы так интересен. Антигерой возмутительно обаятелен и честен в своих мотивах. Он поступает нагло, подло и глупо, но иногда в нем заметны искорки эмпатии. Оторваться от происходящего на экране практически невозможно еще и за счет безупречного каста, моментов в духе «что это было?», а также драматургического перерождения героя под цепляющие бессмертные хиты 80-х.
Марика Ананидзе, кинокритик, линейный продюсер Premier, автор канала Dreamy Hours
Настя Меловская
Фильм: «Франкенштейн», Гильермо дель Торо
В оскаровской гонке «Франкенштейна» Гильермо дель Торо уже успели окрестить «стерильной сказкой», однако на деле фильм является виртуозным психоаналитическим исследованием, где вопросы поколенческой травмы и детерминизма выходят на первый план.
Режиссер переосмысляет классический сюжет через трепанацию объектных отношений: если Виктор (Оскар Айзек), изувеченный холодностью отца, ведом «комплексом бога», то его Создание (Джейкоб Элорди) здесь — tabula rasa, чья агрессия - лишь следствие дефицита любви. Дель Торо смещает акцент с богоборчества на кризис маскулинности и трагедию созависимости, утверждая, что исцеление начинается там, где наступает прощение и прекращается цикл насилия.
Настя Меловская, киновед, автор канала «упал, очнулся — кино»
Юрий Кунгуров
Фильм: «F1», Джозеф Косински
В главной оскаровской номинации — вся пестрота палитры кино 2025. Тут и шекспировские страсти, и вампирские. Нашлось место и залихватской гоночной драме. Блокбастермейкер Джозеф Косински сделал кино с зарядом не только шумным — хотя повороты тут опасны, а шины отлетают в самый неподходящий момент, — но и лиричным. Герой — нарочито мачистского, мальчишески-задиристого нрава — постепенно раскрывается как романтик. Удачен и ироничен выбор Брэда Питта на роль отказывающегося уходить на пенсию лихача. Он учится проявлять внимание не только к себе, но и к команде. А заодно пытается вернуть утерянное чистое удовольствие, тянется к гонкам как к отдушине. Драйв за рулем оказывается похожим как на актерский раж, так и на зрительскую эмоцию.
Юрий Кунгуров, киновед, ведущий подкаста «Повзрослей уже!» и канала «Эзоповым языком»
